杨万里，字廷秀，号诚斋，南宋时著名文学家、理学家。他初学江西诗派，中年以后形成独特的风格，创造了独具特色的“诚斋体”，即善于捕捉稍纵即逝的情趣，用幽默诙谐、平易浅近的语言表达出来。杨万里诗作颇丰，传世的有四千多首，不乏佳作金句，例如我们耳熟能详的《小池》其中“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”即为千古名句。
今天我们一起来品读他的另一首绝句《小雨》
小雨
宋 杨万里
雨来细细复疏疏，纵不能多不肯无。
似妒诗人山入眼，千峰故隔一帘珠。
本诗极具鲜明的“诚斋体”特色。小雨本是生活中极常见之景，但是在诗人笔下，却是妙趣横生的。
第一句状雨之小，“细”和“疏”是小雨的特点，区别于烟雨的绵密和大雨的急骤，只是“细细复疏疏”，而小雨的这些特点用叠字表现出来，平添了活泼之感。
第二句“纵不能多不肯无”，雨就这样淅淅沥沥地下着，既不变大也没有停住。“不能”、“不肯”两个词连用，诗人便赋予了小雨人的品性。
第三、四句，点明诗人喜爱看山，而小雨似乎由此产生了嫉妒之心，诗人看山看得太多了，于是顽皮的小雨在千山万壑之间扯起了重重珠帘，将诗人与山峦隔开，如此一来，诗人极目远眺，最先入眼的就是小雨而非山岳。
短短四句诗，诗人将“小雨”刻画成了一个顽皮天真的小姑娘，为了吸引人的注意力，耍起了小心机、动用了小手段，这寻常之景便在诗人的笔下变得妙趣横生了。
除了杨万里这一首特点鲜明的《小雨》以外，我们再来看一首以雨为主题的绝句。
咸阳值雨
唐 温庭筠
咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。
还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天。
第一句点明地点——咸阳桥，再点明眼前景——雨。句末再用一个“悬”字，将无数雨线坠落、在空中无依自悬的情景生动地描绘了出来。
第二句，“空濛”表现出了云施雨行，迷蒙阔大之景。苏轼《饮湖上初晴后雨》用“空濛”来形容雨中山色，异曲同工的效果。
而“隔钓船”既把钓船置于一片空濛雨景中，又使钓船独立于万千烟雨之外，无数雨丝是动的，一只钓船是静的，这无边雨雾中，动与静是对比却又有机结合，整个画面就生动了起来，也更添了一派悠远之致。
第三句，诗人笔锋一转，由咸阳的雨景跳至洞庭的“春水色”，此一句陡然转折，将“洞庭春水色”与咸阳雨景来相提并论，这其间应有很大差别，但诗人为何将相隔千里的两处拿来相比呢？真是抛出了一个悬念。最后一句，即为我们揭晓答案。
第四句，“晓云将入岳阳天”。八百里洞庭，是著名的水乡泽国，它“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯……”（范仲淹《岳阳楼记》）因此，洞庭之上，晓云峦聚，携风带雨的景象在诗人心中难以磨灭。而此刻诗人眼前，也正是万里空濛，云收雨聚，于是自然产生联想，用相隔千里之外的、诗人印象中的“洞庭春水色”来烘托此刻眼前的万千景象，以虚衬实，具有鲜明的艺术特色。
温庭筠不愧为伟大的诗人，填词可以哀婉精艳，写诗能够笔携云涛。
绝句篇幅短小，若要言明事物，一定要删繁就简。一般来说，绝句的一、二句可为一组意象，三、四句可为另一组意象，这两组意象既要有联系又要有变化，因此，绝句中的第三句至关重要，它起到了“转”和“承”的作用。杨万里的《小雨》第三句，“似妒诗人山入眼”可谓是全诗的点睛之笔。温庭筠的《咸阳值雨》第三句，“还似洞庭春水色”，陡然由实写转为虚写，自然引出最后一句“晓云将入岳阳天”，全诗的境界一下子阔大了起来。
两首绝句均为佳作。